在世界各地，美術藝術一直是人們探索和表達的一種方式。從古代到現代，藝術家們通過他們獨特的創作方式，將自己的想法和情感展現給觀眾。
藝術作品可以是一幅畫，一座雕塑，一首音樂，或者是一個舞蹈表演。無論是歷史悠久的上古藝術還是當代潮流的新作品，每一種都有其獨特的魅力和觀賞性。
上古藝術所展現的精湛技巧和深刻的意境，仍然能夠啟發當代藝術家的創作靈感。古老的藝術品通常蘊含著豐富的歷史和文化價值，讓人們在欣賞的同時也能深入了解過去的生活方式和思想。
無論是古老的文明遺跡上的壁畫，還是當代藝術家的現代展覽，藝術都是一種跨越時空的媒介，將人們聯繫在一起。藝術的美麗和力量是無限的，讓我們一起享受這個充滿創造力和奇幻的世界吧。
2019年，台灣特攝創作團體「特製隊」以短片《大黑~沃凱諾頓來襲！》參加日本知名特攝片導演田口清隆主辦的「日本全國自主怪獸電影選手權」，從逾20組團隊中脫穎而出，獲「田口清隆賞」，讓台灣怪獸躍上國際。
43歲的田口清隆代表作包括《超人力霸王系列》電影、電視劇，是日本知名特攝片導演。特製隊導演賴廉哲表示，田口清隆如今雖是日本商業導演，但他是從獨立製作出身，因此受到他很大的啟發，也是特製隊投入特攝創作的重要啟蒙。
為了推廣特攝和怪獸的魅力，田口清隆主辦「日本全國自主怪獸電影選手權」活動，鼓勵後進獨立製作怪獸片。特製隊2019年即以短片《大黑~沃凱諾頓來襲！》獲該競賽的「田口清隆賞」。
《大黑~沃凱諾頓來襲！》描述一名記者為了雜誌專欄的題材，來到一間廟宇採訪民俗學者，因而得知台灣的神祕傳說「大黑」。賴廉哲指出，2019年赴日本參賽時，不少日本人對影片中的台灣元素印象深刻，得到不少正面回饋，也因此認識一些當地製作特攝片的業界人士，收穫不少。
賴廉哲說明，特攝片分為「等身特攝」及「巨大特攝」，前者指怪獸和英雄的體型與人類接近或相同，如「假面騎士」；後者指巨型角色如「哥吉拉」和「大黑」，這類作品的城市及建築常使用微縮模型，以突顯怪獸的高大和破壞力，製作前需先模擬怪獸踩踏地點，鏡位設計也要更精準。
《大黑~沃凱諾頓來襲！》利用珍珠板製作房屋模型，由於攝影棚租借費用昂貴，所以效法日本獨立特攝片常見的戶外取景。「我們在河堤拍攝時遇到強風，要靠工作人員用手壓著模型。雖然克難，但效果相當不錯。」賴廉哲透露，特攝隨時代演進不斷加入新技術，特製隊去年赴大屯山拍攝大黑的最新短片，也將結合CG特效，預計今年12月推出。
大黑的怪獸戲服已更迭到第3代，設計上有不少「眉角」。特製隊道具師土豆表示，製作戲服不僅要考量材質耐用，還得顧及演員穿戴舒適。團隊將大黑視為「明星」，常在全台參與實體活動，須讓服裝更輕便，以利長途運輸。
更多鏡週刊報導
【台灣原創怪獸3】「台灣人遇到怪獸會有什麼反應？」 他融入在地特色打造本土怪獸小說
【台灣原創怪獸4】王登鈺受《超人力霸王》啟發 拓展《秘密耳語》世界觀打造80隻原創怪獸
本文來自: https://tw.news.yahoo.com/%E5%8F%B0%E7%81%A3%E5%8E%9F%E5%89%B5%E6%80%AA%E7%8D%B82-%E5%8F%B0%E7%81%A3